Из жизни полиции Нью-Йорка (1970-е)

Суббота, 28 Январь, 2012 | Ретроспектива, Фото |

Когда мне на глаза попались эти фотографии из хроники нью-йоркских копов 70-х, я не смог пройти мимо. На это есть, как минимум три причины: во-первых – это Нью-Йорк 70-х, а я (как вы уже успели заметить) очень люблю Нью-Йорк 70-х; вторая причина кроется в моей любви к черной-белой документальной фотографии; в-третьих, эти фотографии напоминают мне один из моих любимых фильмов с Аль Пачино – «Серпико» (1973), – в котором показана вся подноготная нью-йоркской полиции начала 70-х годов.
Фотографа зовут Леонард Фрид (Leonard Freed). Он был коренным жителем Нью-Йорка: его детство и юношество прошло в Бруклине, потом он долгое время колесил по миру, периодически возвращаясь в Нью-Йорк, а на старости лет он окончательно осел в родном Бруклине, где и умер в 2006 году.
.

______________________________________________________________________________________________

Леонарду приходилось часто сталкиваться с событиями, связанными в той или иной мере с насилием. На протяжении 60-х он фотографировал события, связанные с борьбой американцев за гражданские права, а в 1967 году документировал события 6-дневной войны в Израиле. Так что, когда в 1970-х Нью-Йорк поглотила волна безработицы, финансового кризиса, преступности и наркомании, Леонард целиком и полностью был готов к этому.

.
Фрид воспринял это как шанс запечатлеть своего рода исторические моменты. В начале 1972 году он начал документировать будни нью-йоркской полиции, в рамках заказного фоторепортажа под названием ‘Police Work’ для London Sunday Times. Однако, конечный фоторепортаж был опубликован под заголовком «Город и террор». Мэр Нью-Йорка – Джон Линдсей воспринял это как личное оскорбление, а америкнаское издание ‘Daily News’ грозило засудить Фрида.

Однако сам фотограф посмотрел на эту ситуацию в другом ключе: «Меня не интересовали юридические аспекты, скандалы и прочая ернуда. Они хотели пота и крови? Они это получили… Мой же интерес был более глобальным: я хотел быть там, я хотел почувствовать на своей шкуре все, что происходит внутри этого мира, я хотел быть независимым свидетелем. Я просто хотел пожить их жизнью. Глупо отрицать, что мне это не удалось.»

Фрид сопровождал полицейских на облавах, задержаниях и просто во время патрулирования улиц Бронкса, Квинза, Бруклина и Адской кухни. В одних он замечал фанатичную преданность своей работе, в других – халатность и разгельдяйство, а в некоторых даже любовь к окружающим и искреннюю надежду на лучшее. В его объективе были самые разные ситуации: женщина-полицейский играющая с детьми в популярную уличную игру «Duck-Duck-Goose»; чернокожая женщина, обнявшая полицейского со словами «Разве он не мил?»; разговор полицейского и заключенного через решетку и т.д.

.
Съемка не закончилась только лишь репортажем для лондонского журнала. На протяжении 10 лет, Фрид находился бок о бок с полицейскими, проживая их жизнь, как свою собственную. Сейчас эти фотографии выставляются в музее Нью-Йорка под оригинальным названием ‘Police Work’. Кураторы выставки отмечают, что это название Фридом было выбрано не случайно: полицейские – это просто рабочие муравьи, они не начальники, не мэры, не чиновники. Фрид видел это каждый день. Даже на задержаниях они умудрялись обсуждать своих жен и детей, или рассказывали о своих любовницах, или хвастались своими победами в боулинге, или даже обсуждали куда пойдут в обеденный перерыв.

.
В сущности, для большинства нашей публики, эти фотографии мало о чем расскажут. Мы можем только объективно воспринимать общее значение этих снимков для истории фотографии 20 века. Мы также можем увидеть блестящую технику и приемы прирожденного мастера Леонарда Фрида. А вот американцев эти фотографии возвращают в прошлое, во времена, когда еще не снимали модных сериалов про полицейские участки и CSI. Для них это шанс оглянуться в прошлое и увидеть неприкрытые события, в которых отсутствовал всякий сценарий. Это как если бы мы увидели аналогичный фоторепортаж о суровых буднях советского милиционера. Жаль, что ничего подобного у нас не снимали. А я больше чем уверен, что поводов для съемки в СССР было предостаточно.

.
.